Питання без відповідей. Наска .. Обговорення на LiveInternet

Лінії Наска - група гігантських геометричних і фігурних геоглифов на плато Наска в південній частині Перу. Плато або Пампа Наска розташоване в 450 км на південь від перуанської столиці - міста Ліми. Плато займає 60 кілометрів і приблизно 500 кв м його території вкрито в'яззю дивних ліній, що складаються в химерні фігури.

Малюнки Наска - це сукупність великих «геоглифов», гігантських креслень на землі. Вважається, що ці геометричні фігури неосяжних розмірів створені стародавньою цивілізацією десь між восьмим і четвертим століттями до н.е., хоча деякі дослідники вважають, що вони були створені зовсім недавно.

Увага археологів було залучено до них в 40-х рр. XX ст., Коли професор гідрогеології Пол Косок зробив над пустелею кілька розвідувальних польотів на маленькому літаку.

Основні малюнки

Він визначив, що лінії і фігури велетенського масштабу покривають територію довжиною близько 100 км і шириною до 15 км. ВВС США в роки Другої світової війни зробили більше 20 тис. Аерофотознімків Пампа-Колорада. Військова розвідка вважала довгі широкі лінії, що тягнуться на багато кілометрів і обриваються посеред пустелі, злітними смугами.

Плато з малюнками і лініями покрите шаром до 10 см неокатанного уламків (дресва і щебінь), а також вулканічних порід. Знизу ці уламки пофарбовані в червоний колір, що і породило назву Колорадо. Зверху ж вони покриті тонким чорним шаром окису марганцю і заліза - «пустельного засмаги».

Під шаром щебеню залягає порода світло-жовтого кольору, що представляє собою суміш піску, глини і кальциту. Стародавні жителі цих місць здогадалися, що якщо прибрати верхній щебеневий шар і оголити світлу породу, то очищене простір буде добре видно на місцевості. Очищення каменів уздовж ліній, за поданням вчених, була справою нескладним. Одна людина могла очистити квадратний метр приблизно за 3 хв. Таким чином, на розчищення смуги довжиною 10 км і шириною 15 см при такій швидкості роботи треба було б вісімдесят людино-годин або один день для групи з десяти чоловік при восьмигодинний робочий день.

Як проводилась розмітка ліній? Є цікаві міркування і з цього приводу. При розтині поховань в районі Наска був знайдений предмет під назвою «тупу», який фігурував в каталогах всіх перуанських музеїв як «вішалка». Зовні тупу нагадує глибоку тарілку еліптичної форми, насаджену ребром на довгу ніжку. Біля місця насадки в багатьох «тарілки» Ви маєте одне чи два отвори. Виконано тупу з ретельно відполірованого металу: срібла, золота, міді або ж їх сплавів. Як передбачається, на ніжку нанизувалися виткані древніми майстрами пончо, що і служить підставою вважати цей предмет вішалкою. Але які функції тоді виконувала сама «тарілка», діаметр якої може досягати 50 см? І навіщо було проробляти в ній отвори?

Едуардо Еррані-перуанський льотчик, який присвятив себе вивченню ліній і фігур пустелі Наска, говорив наступне: «Тупу відразу привернув мою увагу. Я їх відібрав кілька, і ми з товаришами провели серію експериментів. Виявилося, що «тарілки» служать відмінними рефлекторами! Якщо, скажімо, тримати тупу в руці або ж увіткнути ніжкою в землю і, дивлячись в отвір, направити відбитий сонячний промінь на інший такий же інструмент, той «спалахне». У пустелі нам вдавалося подібним чином «встановити зв'язок» на відстані 15,20,30 км. Можливо, це не було рекордом для місцевих індіанців, які мали, як відомо, виключно гострим зором. Користуючись цим інструментом, неважко відзначити на поверхні точки, щоб потім провести багатокілометрову лінію. А якщо відповідним чином розташувати кілька тупу, то лінія вийде зиґзаґоподібної, яких в пустелі написано чимало. У пампе я виявив вісім малюнків, дуже нагадують тупу ».

Отже, якщо спробувати вникнути в питання, перше, з чим стикаєшся, це величезна кількість теорій, заснованих на досить скромному фактичному матеріалі

Якщо в літературі згадується ділянку поверхні Землі 70 на 15 км, то насправді лінії проглядаються практично на всій прибережній смузі, аж до міста Трухільо, це 900 км на північ від.

види ліній

Крім того, велика частина малюнків, хоч я знаю з землі, що викликало до життя безліч екстравагантних гіпотез. На думку письменника Еріха фон Деникена, в створенні ліній народу Наска допомагали інопланетяни. Інші ентузіасти схильні вважати, що індіанці вміли робити повітряні кулі, зшиті зі шкір і наповнені теплим повітрям, - згадки про таких пристроях зустрічаються в легендах Інків.

Використано лінії в малюнках

Одна з теорій, що намагаються пояснити таємницю цивілізації Наска, пов'язана з ім'ям помічниці Косока німкені Марії Райхе, яка займалася дослідженням малюнків з середини 40-х рр. до своєї смерті в 95-річному віці. На її думку, малюнки Пампа-Колорада - не що інше, як гігантський календар, що дозволяє розраховувати рівнодення або цикли течії річки Ель-Ніньо. На користь теорії Райхе говорить те, що багато малюнків є зображеннями сузір'їв, таких, як Велика Ведмедиця або Оріон, а деякі лінії відповідають переміщенню сонця.

Дивна схожість?

Існують лінії, точно орієнтовані на місяць, планети і деякі сузір'я, зокрема Плеяди. Грунтуючись на астрономічних розрахунках, Райхе першої назвала час створення малюнків - V ст. Пізніше в районі одного з геоглифов був виявлений дерев'яний стовпчик, радіовуглецевий аналіз якого підтвердив зазначену Райхе дату.

Багато археологи схиляються до думки про те, що лінії і малюнки тварин представляли собою священні дороги, по яких ходили жерці Наска під час релігійних церемоній. Існує теорія, згідно з якою гігантські малюнки були відчайдушною спробою індіанців зв'язатися з богами в період багаторічної посухи.

Перше, що бачиш - дерева намальовані різними авторами. Стиль і геометрія деталей відчутно різняться.
А по-друге - намальовано одне і те ж дерево! Причому з трохи різних кутів (зайву ліву верхню гілку на лівому малюнку правий спостерігач зі свого кута може не побачити).

Як завжди, питань залишилося більше, ніж відповідей. Постійно переслідував питання - якщо маркери, то чому не хрестики, кружечки, літери, цифри, якісь прості символи? Навіщо це, за словами моєї знайомої художниці, до якої я зверталася за консультацією, творчість обкурилися художника? Або у них плато Наска було начебто бетонного паркану для сучасних підлітків? А чи не пиктографическое цей лист часом? Адже серед трохи більше тридцяти малюнків є три пари практично однакових зображень:

Всі малюнки, зображені в пустелі, можна розділити на 4 групи: малюнки відомих нам тварин; геометричні малюнки; малюнки незрозумілого змісту; малюнки антропоморфних істот. Малюнки перших трьох груп виконані в одному стилі «безперервної лінії», а всі фігури мають чітко виражені входи, які могли використовуватися в якості стежок для ходи груп людей, що беруть участь в ритуалі.

Малюнки відомих нам тварин мають найбільшого поширення в порівнянні з малюнками іншої тематики. До них відносяться зображення паукообразной мавпи (55 м в довжину), колібрі (50 м), ящірки (180 м), павука (46 м), птиці гуано (280 м), пелікана (285 м), кондора, собаки, кити, пінгвіна, крокодила.

павук

Мавпа

птахи

Стародавні «живописці» добре знали фауну свого регіону. Але найбільш загадковим є зображення павука ріцінулея, репродуктивний орган якого знаходиться на одній з його лапок. Вченими цей крихітний павучок, розміром всього кілька міліметрів, був виявлений лише в XX ст. в джунглях по іншу сторону Анд. Там же в даний час мешкає і паукообразная мавпа. Що ж, в цьому немає нічого таємничого - це говорить лише про спостережливість древніх насканцев і про широту їх територіальних інтересів.

собака

Цікаво, що серед малюнків немає жодного із зображенням тварини, не мешкає в Південній Америці або в прилеглих до неї акваторіях океану. Ця обставина, безсумнівно, свідчить про певну вузькості сфери знань стародавніх насканцев і вказує на відсутність у них будь-яких уявлень про природу і фауні інших континентів. От якби існували зображення, припустимо, жирафа, лева, слона або кенгуру, тоді було б чому здивуватися!

Геометричні малюнки. Незважаючи на те, що стародавні мешканці цих місць не знали колеса, в пустелі зображено кілька колесоподобних спіралей або концентричних кіл. Треба думати, що вони, як і інші малюнки в пустелі, грали роль покажчиків певних ліній.

Малюнки незрозумілого змісту. Деякі з них не піддаються інтерпретації. До них відноситься, наприклад, малюнок дивної істоти з двома величезними руками, на одній з яких 5 пальців, а на іншій 4.

Малюнки антропоморфних істот теж є загадковими. Можливо, вони навіяні якимись контактами насканцев з таємничими і для них, і для нас істотами. Антропоморфних зображень порівняно небагато, і вони розташовані переважно на схилах гір, що оточують плато Наска. Техніка виконання цих малюнків зовсім інша - вони вже не зображені однією безперервною лінією, як малюнки на плато. Мабуть, не було необхідності використовувати цю техніку на крутий похилій поверхні. Призначалися ці малюнки не для спостереження зверху, а для глядачів, які перебувають на поверхні плато.

В принципі для сучасних фахівців - архітекторів, інженерів-будівельників, геодезистів та інших професіоналів - не складає труднощів нанести на поверхню землі малюнки великого розміру з малого креслення-ескізу. Для цього їм теж потрібні були б координатні точки із застосуванням паль. Подібної ювелірної роботою вони займаються професійно, щодня, з міліметровою точністю виконання.

Лінії ж Наска настільки прямі, що виникає припущення, що для їх проведення застосовувалися жердини, які укладалися «на око». Навіть якщо це так, все одно залишається загадкою, як вдалося малювальник так точно дотримуватися задуму і досягти ефекту прямих ліній на таких великих відстанях.

Є ще одне припущення, що стосується призначення малюнків. Як уже згадувалося, на думку Марії Райхе, прямі і спіралеподібні фігури символізують положення планет, а малюнки тварин - сузір'я. Десятки років ця гіпотеза поділялася більшістю учених у всьому світі, поки її перевірка не зайнявся відомий американський астроном Джеральд Хокінс, автор монографії «Розгадка таємниці Стоунхенджа».

Застосувавши комп'ютерну програму з поправкою на широту плато Наска, Дж. Хокінс переконався, що лише неповних 20% ліній дійсно вказують на Сонце або Місяць. Що ж стосується зірок, то тут точність напрямків взагалі не перевищує випадкового розподілу чисел ... «Комп'ютер вщент розбив теорію зоряно-сонячного календаря, - змушений був визнати Дж. Хокінс. - З гіркотою ми відмовилися від цієї теорії ».

Бажання побачити в малюнках Наска давню обсерваторію і тим самим отримати можливість систематизувати, упорядкувати те, що сьогодні видається хаотично розкиданими зображеннями, зрозуміло. Незрозуміло настільки сильне засмучення Дж. Хокінса. Гіпотеза не підтвердилася, однак культура Наска не стала від цього менш цінною, як не могла вона стати і більш значущою при позитивному результаті. Як і належить, в історії, культура Наска була, є і буде індивідуальною і неповторною, як будь-яка інша давня культура.

Втім, якби Дж. Хокінс зауважив, що лінія, що утворює малюнки, не переривається, а також звернув увагу на дивні додаткові лінії, які з'єднані з початком і закінченням контуру (канавки), то він, можливо, прийшов би до того ж висновку, який зробив київський дослідник Валерій Кратохвиль в кінці сімдесятих років XX ст.

Він звернув увагу на те, що малюнки нагадують електричні схеми, виконані одним провідником, який не може ні перетинатися (коротке замикання), ні перериватися (розрив ланцюга); є і лінії підключення, де можна ясно побачити паралельне і послідовне під'єднання малюнків. Це означає, що лінії-канавки плато Наска, мабуть, були заповнені в давнину якимось електролюмінофори, т. Е. Речовиною, здатним яскраво світитися під впливом електричного струму на зразок написів і малюнків нинішньої газосвітної реклами. Таким чином, «злітно-посадочні смуги» виконували своє призначення завдяки світловим малюнків, видимим з повітря за десятки кілометрів.

На користь аерокосмічного призначення всього комплексу можуть свідчити як супутникові знімки Анд, на яких добре помітні малюнки Наска, так і заява відомого англійського астронома Морріса Джессепа, де він повідомляє, що зроблений «малюнок околиць кратера Аристарх на Місяці нагадує гігантські геометричні малюнки пустелі Наска в Перу ... »

Не можна не згадати і ті цівілізаціі.что існували на цій землі

цивілізація Наска

Наска - доколумбового цивілізація, яка існувала в декількох долинах на південному узбережжі Перу, на плато Наска, південніше цивілізації Моче, з II ст. до н. е. по VI ст. н. е. Головне місто - Кауачі з шістьма пірамідами з саману. Відбулася імовірно від культури Паракас.

Андский канделябр (також Канделябр Паракаса, від англ. Paracas Candelabra) - малюнок на скелі, недалеко від міста Піско (Перу). ( «Лос Трес Крусес» - «Три Хреста», як його називали місцеві жителі). Найближчі схожі малюнки знаходяться в пустелі Наска.

Колодязь (Пукіос), який використовується до теперішнього часу.

Навколо розташовувалися площі, двори і поховання. Крім Кауачі відомо ще кілька великих будівельних комплексів культури Наска. Найбільш загадковий з них - так званий «мертвий ліс» Естакерія, який дослідники образно називають «дерев'яним Стоун-хенджи». Це 240 стовпів висотою близько 2 м з розвилкою нагорі, які стоять на низькій платформі для ремонтних. На захід і південь від платформи встановлені менші стовпи, причому вже не рядами, а ланцюжками. Поруч з «мертвим лісом» височіє ступінчастий пагорб з двома рядами терас.

На території Естакеріі, як і по всій області поширення культури Наска, виявлено багато могил. У могильниках знайдено фрагменти одягу. Це широкі і довгі накидки, прикрашені каймою. У ходу у насканцев були і класичні американські пончо - прямокутні полотна з прорізом посередині.

Колірна гамма тканин Наска налічує до 150 відтінків. Народ Наска, як і їх попередники, використовували практику деформації черепів і їх прижиттєвої трепанації, але вже в менших масштабах. Такі люди користувалися особливим ставленням оточуючих. Коли вони вмирали, їх голови відокремлювали від тулуба, а в поховання клали обезголовлене тіло з приставлена ​​до нього невеликий гарбузом. Голови ж захоранивались окремо, в спеціальних схованках. Часто в похованнях Наска знаходять відрізані людські голови, прикріплені до шнурів на поясі, - мабуть, військові трофеї.

Культура стародавньої цивілізації Наска відома також своїми чудовими поліхромними судинами. Їх якість разюче, адже індіанці не знали гончарного круга. Вази, кубки, миски і фігурні глечики розписувалися шістьма, сім'ю фарбами, наносять до випалу. Але найбільшу популярність цієї культури принесли загадкові і таємничі малюнки плато Наска, що викликали не вщухають і донині суперечки вчених про їх призначення і способи нанесення.

Цивілізація Паракас (культура)

Тканина культури Паракас, Музей Ларко, Ліма

Тканина культури Паракас

Деформовані черепа з музею Паракаса, Іка

Деформовані черепа з музею Паракаса, Іка

Метод деформації черепа застосовувана в культурі Паракас і Інків

Культура Паракас - археологічна культура на узбережжі Перу, що існували в період приблизно з 750 по 100 рік до н. е. Носії культури Паракас володіли мистецтвом іригації і меліорації. Культура існувала на півострові Паракас, згідно сучасним адміністративним поділом - в регіоні Іка.

В основному, наші знання про життя культури Паракас грунтуються на розкопках крупного приморського некрополя, який вперше досліджував перуанський археолог Хуліо Тельйо в 1920-і роки. Некрополь в Уари-Кайя (Wari Kayan) складався з безлічі великих підземних похоронних камер, кожна з яких вміщала в середньому сорок мумій. Передбачається, що кожна камера належала окремій сім'ї або клану і використовувалася протягом багатьох поколінь. Кожна мумія прив'язувалася мотузком до свого місця і потім оберталася в кілька шарів тканини, прикрашеної багатим орнаментом. Ці тканини славляться як одні з кращих зразків доколумбового мистецтва.

У 2014 році група археологів на чолі з Чарльзом Станішев недалеко від міста Чінча-Альта виявила стародавню обсерваторію, яка імовірно, відноситься до культури Паракас і вік якої становить близько 2500 років. Вона являє собою нанесення на поверхні землі на площі в сорок квадратних кілометрів 71 лінію геоглифов і розташовані навколо них п'ять рукотворних пагорбів. Прямі лінії геоглифов спрямовані на точку, де відбувається літнє сонцестояння в південній півкулі Землі

Гобелен

Нащадком культури Паракас імовірно є культура Наска.

Паракасской мумії зберігаються в основному в музеї міста Іка. [

Майстерність «нейрохірургів» Паракаса і «геодезистів» Наска, що залишили на землі гігантські геометричні фігури, зображення птахів і тварин, залишаються одними з найбільш інтригуючих загадок історії не тільки Південної Америки, а й усього людства.

Перу і Болівія задовго до інків. Заборонені теми історії, частина 1.Наска

Дивитися тут: http://www.youtube.com/watch?v=DaqC_MflRD0

Хто, як і навіщо створив загадкові лінії і фігури на пустельному плато? Численні теорії поки не дали остаточних відповідей на ці питання. Незрозуміла досі і логіка розташування ліній і фігур. Але все вказує на те, що частина з них створила стародавня цивілізація, яка освоїла польоти в повітряному просторі. Була висунута версія, що лінії - всього лише побічний результат сканування плато з літальних апаратів в пошуках стародавнього споруди, що опинився під землею в ході подій Всесвітнього Потопу.

Матеріали взяті з сайтів
http://www.nazcamystery.com/
http://www.lah.ru/
Використовувалися версії і класифікації, висловлені в книзі А. Білоконь "Пустеля Наска. Сліди іншого розуму" і у фільмі ЛАМ "Наска - за межею логіки" із серії "Заборонені теми історії".

Серія Повідомлень " Заборонені теми історії ":

Частина 1 - Східна коллекція.Історія древніх цивілізацій
Частина 2 - Загадки Давнього Єгипту. Заборонені теми історії, 4 серія
...
Частина 14 - Невідомі копалини об'єкти
Частина 15 - Заборонена Історія .Документальное кіно
Частина 16 - Невідома планета: Наска.Вопроси без відповідей.