Зовсім особливе забарвлення набуло творчість майстрів, які працювали в Венеції, - одному з найважливіших центрів розумової і мистецькому житті Італії XVI ст. Тут до цього часу склалася виключно своєрідна і висока архітектурна культура, нерозривно пов'язана з історією міста, специфікою його будівництва і особливостями венеціанського побуту.
Венеція вражала безліч приїжджих і іноземців широтою міжнародних зв'язків, величезним числом кораблів, що стояли на якорі в Лагуні і біля причалів посеред міста, екзотичними товарами на набережній деї Скьявони і далі, в торговому центрі Венеції (біля мосту Ріальто). Вражала пишність церковних свят і цивільних церемоній, перетворювалися в фантастичні морські паради.
Вільне повітря Відродження і гуманізму ні скутий у Венеції режимом контрреформації. Протягом усього XVI ст. тут зберігалася свобода віросповідання, більш-менш вільно розвивалася наука і розширювалося книгодрукування.
Після 1527 року, коли багато гуманісти і художники покинули Рим, Венеція стала їх притулком. Сюди приїхали Аретино, Сансовіно, Серлио. Як в Римі, а перед тим у Флоренції, Урбіно, Мантуї і ін., Тут все більш розвивалося меценатство і пристрасть до збирання рукописів, книг, творів мистецтва. Венеціанська знати змагалася в оздобленні міста прекрасними громадськими будівлями і приватними палацами, розписаними і прикрашеними скульптурою. Загальне захоплення наукою виражалося в публікації вчених трактатів, наприклад, праці з прикладної математики Луки Пачолі «Про божественної пропорції», виданого ще в 1509 р У літературі процвітали найрізноманітніші жанри - від епістолярного до драматичного.
Чудових висот досягла в XVI ст. венеціанська живопис. Саме тут в багатофігурних композиціях Карпаччо (1480-1520 рр.), Одного з перших справжніх пейзажистів, в грандіозних святкових полотнах Веронезе (1528-1588 рр.) Зароджувалося мистецтво кольору. Невичерпну скарбницю людських образів створив геніальний Тіціан (1477-1576 рр.); високого драматизму досяг Тінторетто (1518- 1594 рр.).
Так само значні були і зрушення, що відбулися в венеціанської архітектурі. У розглянутий період склалася в Тоскані і Римі система художньо-виразних засобів пристосовуватися до місцевому потребам, а локальні традиції поєднувалися з римської монументальністю. Так складався в Венеції абсолютно своєрідний варіант класичного стилю Відродження. Характер цього стилю визначався, з одного боку, стійкістю візантійських, східних і готичних традицій, оригінально перероблених і міцно засвоєних консервативної Венецією, а з іншого боку - неповторними особливостями венеціанського ландшафту.
Винятковість розташування Венеції на островах серед лагуни, тіснота забудови, лише місцями перебиває невеликими площами, безладність прорізуються її мережі каналів і вузьких, часом менше метра шириною, вулиць, з'єднаних численними мостами, верховенство водних шляхів і гондол, як основного виду транспорту, - ось найбільш характерні риси цього унікального міста, в якому навіть маленька площа набувала значення відкритого залу (рис. 23).
Його вигляд, що зберігся і до нашого часу, остаточно склався протягом XVI ст., Коли Великий Канал - головна водна артерія - був прикрашений низкою величних палаців, і остаточно визначилася забудова головного громадського і торговельного центрів міста.
Сансовіно, правильно зрозумівши містобудівне значення площі Сан Марко, розкрив її на канал і лагуну, знайшовши необхідні кошти для вираження в архітектурі самої сутності міста як столиці потужної морської держави. Працювали після Сансовино Палладіо і Лонгена завершили формування міського силуету, поставивши в вирішальних планувальних точках міста кілька церков (монастир Сан Джорджо Маджоре, церкви Іль Реденторе і Санта Марія делла Салюте. В основній масі міської забудови, що є фоном для багатьох унікальних споруд, втілилися найбільш стійкі риси своєрідною і дуже високою архітектурної культури Венеції (рис. 24, 25, 26).
У рядовому житловому будівництві Венеції XVI ст. в основному розвивалися типи, сформовані в попереднє століття або ще раніше. Для найбідніших верств населення продовжували зводити комплекси багатосекційних корпусів, розташованих паралельно на всі боки вузького двору, що містять окремі приміщення і квартири для сімей нижчих службовців республіки (будинок на кампо Санта Марина; див. Рис. 26,4); будували дво- і багатосекційні будинки з квартирами в одному або в двох поверхах кожна, з самостійними входами і сходами, будинки багатших забудовників з двома квартирами, розташованими одна над іншою і ізольованими за тим же принципом (будинок на каллі деї Фурлані, див. рис. 26,1); житла купців, вже наближалися за планом до палаців венеціанської знаті, але за характером і масштабністю архітектури ще цілком залишалися в колі пересічних будівель.
До XVI ст., Мабуть, склалися остаточно і прийоми планування, і прийоми конструктивні, і композиція фасаду будівель. Вони сформували архітектурний вигляд рядовий житлової забудови Венеції, що зберігся до наших днів.
Характерними рисами будинків XVI ст. були насамперед збільшення поверховості з двох-трьох до трьох-чотирьох поверхів і розширення корпусів; так, ширина богаделен в XII і XIII ст. дорівнювала, як правило, глибині одного приміщення; в XV в. житлові корпуси вже мали зазвичай два ряди кімнат, тепер же це стало правилом, а в окремих випадках навіть цілі квартири орієнтовані на одну сторону фасаду (комплекс на кампо Санта Марина). Ці обставини, а також прагнення до неодмінної ізольованості кожної квартири привели до розробки надзвичайно витонченої планування секцій.
Невідомі будівельники виявили велику винахідливість, влаштовуючи світлові дворики, роблячи входи в перший і верхні поверхи з різних сторін корпусу, вписуючи один над іншим марші сходів, що ведуть в різні квартири (як це можна бачити на деяких малюнках Леонардо да Вінчі), спираючи окремі марші сходів на подвоєні поздовжні стіни корпусу. З XVI ст. в житловому будівництві, як і в палацах, іноді зустрічаються гвинтові сходи; найбільш відомий приклад - зовнішня, оброблена аркадами кручені сходи в палаццо Контаріні- Мінеллі (XV-XVI ст.).
У блокованих будинках прищепилося поверхове пристрій вестибюля (так званого «аулі»), який обслуговував дві-три кімнати або квартири - риса, широко поширена раніше в багатших індивідуальних будинках або в палацах знаті. Ця планувальна особливість стала типовою в наступному столітті в житлових будинках для бідноти, що мали компактний план з квартирами і приміщеннями, групувалися навколо замкнутого світлового двору.
До XV-XVI ст. устоялися також форми і прийоми будівельної техніки. При насичених водою венеціанських грунтах велике значення мало зменшення ваги будівлі. Підставами з давніх пір служили дерев'яні палі, але якщо раніше застосовували короткі палі (близько метра завдовжки), що служили тільки для ущільнення грунту, а: не для передачі тиску споруди на нижележащие більш щільні шари, то з XVI ст. почали забивати справжні довгі палі (по 9 шт. на 1 м2). Поверх них влаштовували ростверк з дуба або модрини, на якому викладали кам'яний фундамент на цеметно розчині. Несучі стіни робили товщиною в 2-3 цегли.
Перекриття були дерев'яні, оскільки склепіння, котрі володіли значним вагою, вимагали більш масивною кладки стін, здатної сприйняти розпір. Балки укладали досить часто (відстань між ними була не менш півтори-дві ширини бруса) і зазвичай залишали непідшиті. Але в більш багатих будинках, палацах і громадських будівлях їх підшивали, розписували і прикрашали різьбленням по дереву і стукко. Підлоги з кам'яних плиток або цегли, покладеного на пластичної прошарку, забезпечували конструкції деяку гнучкість і здатність протистояти нерівномірного осідання стін. Прольоти приміщень визначалися довжиною привозимого лісу (4,8-7,2 м), який зазвичай не різали. Дахи робили скатними, з покрівлею з черепиці на дерев'яних кроквах, іноді з кам'яним водостоком по краю.
Хоча вдома, як правило, не опалювалися, але в кухнях і головною житловій кімнаті або залі влаштовували камін. Будинки мали каналізацію, хоча і примітивну, - вбиральні робили в кухні, в нішах над вправленими в стіну стояками з каналами. Вивідні отвори при високих припливах заливала вода, а при відливи вона забирала нечистоти в лагуну. Подібний спосіб зустрічався і в інших містах Італії (наприклад, в Мілані).
Водопостачання у Венеції здавна (з XII ст.) Займало міська влада, оскільки навіть глубоколежащие водоносні шари давали солону воду, придатну тільки для господарських потреб. Питні колодязі - основне джерело водопостачання, наповнювалися атмосферними опадами, збір яких з дахів будівель і з поверхні дворів вимагав вельми складних пристроїв (рис. 27). Дощову воду збирали з усієї поверхні брукованого двору, що мав ухили до чотирьох отворів. Крізь них вона проникала в своєрідні галереї-кесони, занурені в шар піску, який служив фільтром, і протікала на дно великого, Причетні в грунт глиняного резервуара (форма і розміри його залежали від форми і розмірів двору). Колодязі зазвичай будували міська влада або імениті городяни. Водорозбірні кам'яні, мармурові або навіть бронзові чаші колодязів, покриті різьбленням і прикрашені гербом дарувальника, представляли собою справжні витвори мистецтва (бронзовий колодязь у дворі Палацу Дожів).
Фасади рядових житлових будинків Венеції були наочним свідченням того, що високі естетичні та художні якості споруди можуть бути досягнуті шляхом вмілого використання елементарних, функціонально або конструктивно необхідних форм, без введення складних додаткових деталей і застосування дорогих матеріалів. Цегляні стіни будинків іноді Оштукатуривать і фарбували в сірий або червоний колір. На цьому тлі виділялися білі кам'яні наличники дверей і вікон. Мармурове облицювання застосовувалася лише в будинках більш заможних людей і в палацах.
Художня виразність фасадів визначалася майстерні, часом віртуозною угрупованням віконних прорізів і виступаючих з фасадної площини камінних труб і закупівлі сільськогосподарської продукції (останні з'явилися в XV в. Лише в багатших оселях). Нерідко траплялося поверхове чергування вікон і простінків - розташування їх не по одній вертикалі (як, наприклад, торцеві фасади будинків на кампо Санта Марина або фасад будинку на набережній Сан Джузеппе, див. Рис. 26). Головні житлові кімнати і приміщення загального користування (аулі) виділялися на фасаді здвоєними і троїстими арочними прорізами. Контрастне протиставлення прорізів і стіни - прийом, традиційний для венеціанської архітектури; він отримав чудову розробку в багатших будинках і палацах.
Для рядового житлового будівництва в XVI, як і в XV ст., Характерні лавки, що займають іноді в будинку все приміщення першого поверху, що виходять на вулицю. Кожна лавка або майстерня ремісника мала самостійний вхід з вітриною, перекритою дерев'яним архитравом на струнких квадратних стовпах, витесані з одного шматка каменю.
На противагу крамницях галереї в першому поверсі рядових будинків влаштовували тільки при відсутності іншої можливості зробити прохід вздовж будинку. Зате вони були відмінною рисою громадських будівель і ансамблів - арочні галереї є у всіх спорудах центрального венеціанського ансамблю: у Палаці Дожів, Бібліотеці Сансовино, Старих і Нових Прокурацій; в торгових приміщеннях Фаббрико нуово близько Ріальто, в палаці де Диечи Сави. У багатших будинках поширені були підняті над дахами дерев'яні тераси, звані (як і в Римі) Альтані, які майже не збереглися, але добре відомі по живопису і малюнків.
Житловий комплекс на кампо Санта Марина (рис. 26,4), що складається з двох чотириповерхових, паралельно поставлених корпусів, з'єднаних в торці декоративної аркою, може служити прикладом будівництва для бідноти. Центром кожної типової секції тут був повторюваний по поверхах хол, навколо якого гуртувалися житлові приміщення, призначені в третьому і четвертому поверхах для покомнатно заселення. Приміщення другого поверху могли бути виділені в самостійну квартиру завдяки влаштуванню окремих входів та сходів. Перший поверх був зайнятий лавками.
Будинок на каллі деї Фурлані (рис. 26,1) - приклад кілька багатшого житла. Як і в багатьох інших венеціанських будинках, розташованих на вузькому, витягнутому в глибину ділянці, головні приміщення другого і третього поверху займали всю ширину корпусу по фасаду. Дві ізольовані квартири компонувалися кожна в двох поверхах. Сходи в другу квартиру починалася в маленькому світловому дворику.
Будинок на набережній Сан Джузеппе (рис. 26,5) цілком належав одному власнику. Дві лавки здавали в оренду. У середній частині будинку був вестибюль зі сходами, по сторонах якого групувалися інші приміщення.
Палацетто на корті сольдо (рис. 26,5; точно датована 1560 г.) належало купцеві Альовіза Сольта, який жив тут з сім'єю з 20 осіб. Ця будівля з центральним залом, виділеним на фасаді групою арочних вікон, наближається до типу палацу, хоча все приміщення в ньому невеликі і призначені для житла, а не для свят і пишних церемоній. Фасади будівлі відповідно скромні.
Риси, що склалися в рядовому житловому будівництві Венеції, характерні і для палаців знаті. Двір не є в них центром композиції, але відсунутий в глибину ділянки. Серед парадних приміщень на другому поверсі виділяється аулі. Всі кошти архітектурної виразності зосереджуються на головному фасаді, орієнтованому на канал; бічні і задній фасади залишені неупорядкованими і часто необробленими.
Слід зазначити конструктивну легкість палацової архітектури, відносно велику площу прорізів і специфічне для Венеції їх розташування (група багато оброблених отворів по осі фасаду і два симетричних вікна - акценту - по краях фасадної площини).
Нове протягом, проникло в архітектуру Венеції в кінці XV ст., Яка отримала тут яскраво виражену місцеву забарвлення в творчості П'єтро Ломбардо з синами і Антоніо Ріццо, які виконували різні роботи у Палаці Дожів і на площі Сан Марко, в перші десятиліття XVI в. продовжувало розвиватися. У тому ж дусі працювали їх сучасник Спавенто і майстри молодшого покоління - Бартоломео Бон Молодший, Скарпаньино і ін.
Бартоломео Бон Молодший (помер в 1525 р), який змінив П'єтро Ломбардо на посаді головного архітектора Палацу Дожів, одночасно продовжував будівництво Старих Прокурацій на площі Сан Марко, заклав Ськуола Сан Рокко і почав будівництво палаццо деі камерленго біля мосту Ріальто. Обидва ці, як і багато інших його споруди, в подальшому добудовував Скарпаньино (помер в 1549 р).
Палаццо деї камерленго (рис. 28) - місцеперебування венеціанських податківців - не дивлячись на зовнішню схожість з палацами венеціанської знаті, відрізняється плануванням і орієнтацією головного фасаду, який звернений не до Великого Каналу, а до мосту Ріальто. Таке розташування палаццо забезпечувало його зв'язок з розташованими навколо торговими будинками. Приміщення групуються симетрично з боків коридору, уздовж всього корпусу. Готичні за своєю структурою фасади, суцільно прорізані в другому і третьому поверхах здвоєними і троїстими арочними вікнами, придбали проте завдяки ордерним членениям вже чисто ренесансну впорядкованість (див. Рис. 39).
Ськуола ді Сан Рокко (1517-1549 рр.) - характерний приклад споруди з ясною класичної ордерної структурою фасаду, що поєднується з традиційними для Венеції багатими мармуровими інкрустаціями. У вигляді його, проте, завдяки раскреповка антаблементом і введенню фронтонів, які об'єднують попарно арочні отвори, намітилися риси, властиві архітектурі наступної епохи, якій належать і інтер'єри двох великих залів, розписаних Тінторетто (рис. 29).
Скарпаньино разом зі Спавенто (пом. В 1509 р) реконструював велике складська будівля німецьких купців Фондаккодеі Тедескі (1505-1508 рр.) - багатоповерхова карре з просторим двором і виходить на великий канал лоджією-причалом (Джорджоне і Тіціан прикрасили стіни будівлі зовні фресками , однак вони не збереглися). Ці ж два майстри збудували так звані Фаббрико Веккьо - будівлі для торгових контор, забезпечені лавками і аркадами в перших поверхах (див. Рис. 39, 41).
У культовому архітектурі качана XVI ст. повинна бути відзначена церква Сан Сальваторе, закладена Джорджо Спавенто, яка завершує важливу лінію в розвитку базилікального типу храму. У всіх її трьох нефах (з яких середній вдвічі ширше бічних) проведено послідовне чергування квадратних, перекритих напівсферичними куполами, і вузьких, перекритих напівциркульними склепіннями, осередків плану, ніж досягнута велика ясність просторової побудови, в якому, однак, центр виявляється слабше (див. рис. 58).
Новий етап у розвитку архітектури Відродження в Венеції почався з приїздом римських майстрів. До них в першу чергу ставився Себастиано Серлио, архітектор і теоретик.
Серлио (народився в 1475 р в Болоньї, помер в 1555 р в Фонтенбло у Франції) до 1527 жив у Римі, де працював з Перуцці. Звідти перебрався до Венеції. Тут він консультував проект церкви Сан Франческо делла Вінья (1533 г.), виконав малюнки для стелі церкви бібліотеки Сан Марко (1538 г.) і малюнки сцени для театру в будинку Коллеони Порто в Віченці (1539 г.), а також модель реконструкції базиліки .
Вступивши на службу до французького короля Франциска I, Серлио в 1541 р був призначений головним архітектором палацу в Фонтенбло. Найважливішою його будівництвом у Франції був замок д'Ансі ле Фран.
Серлио відомий головним чином своїми теоретичними роботами. Його трактат про архітектуру почав виходити з 1537 р окремими книгами.
Діяльність Серлио багато в чому сприяла пожвавленню інтересу венеціанського суспільства до теорії архітектури, зокрема до проблем гармонії і пропорцій, про що свідчать дискусія і своєрідний конкурс, проведений в 1533 році у зв'язку з проектуванням розпочатої за планами Сансовино церкви Сан Франческо делла Вінья (див. рис. 58). Фасад церкви, в якому великий ордер центральній частині поєднувався з малим ордером, що відповідає бічним нефам, був виконаний лише в 1568-1572 рр. за проектом Палладіо.
Серлио приписують в Венеції лише добудову палаців Цін, але безліч планів і фасадів будівель, зображених в його трактаті, для якого він використовував спадщина Перуцці, справили великий вплив не тільки на його сучасників, а й на багато наступні покоління архітекторів в Італії і в інших країнах .
Найбільш великим майстром, який визначив розвиток венеціанської архітектури в XVI ст., Був Якопо Сансовіно, учень Браманте, влаштувався у Венеції після розграбування Риму.
Якопо Татті (1486-1570 рр.), Який прийняв прізвисько Сансовино, народився у Флоренції і помер у Венеції. Перша половина його життя пройшла в Римі (1503-1510 і 1518-1527 рр.) І у Флоренції (1510-1517 рр.), Де він працював головним чином як скульптор.
У 1520 р брав участь в конкурсі на проект церкви Сан Джованні деі Фьорентино. У 1527 р Сансовино переїхав до Венеції, де в 1529 році став главою прокуратор Сан Марко, т. Е. Керівником всіх будівельних робіт Венеціанської республіки.
До його найважливішим архітектурним роботам у Венеції відносяться: реставрація куполів собору Сан Марко; будівництво Ськуола делла Мізерікордіа (1532-1545 рр.); забудова громадського центру міста - площі Сан Марко і Пьяццетти, де їм були закінчені Старі Прокурации і зведені Бібліотека (1537-1554 рр., закінчена Скамоцци) і Лоджетта (з 1537 г.); споруда монетного двору - Дзекка (з 1537 г.); обробка Золотий сходи в Палаці Дожів (1554 г.); палаццо Корнер делла Ка Гранде (з 1532 г.); проекти палаців Гримани і Дольфін Манін; завершення торгового центру міста будівництвом Фаббрико Нуово і ринку Ріальто (1552-1555 рр.); будівля церков Сан Фантіно (1549-1564 рр.), Сан Мауріціо та ін.
Саме Сансовино зробив вирішальні кроки на шляху застосування сформованого в Римі «класичного» стилю до архітектурних традицій Венеції.
Палаццо Корнер делла Ка Гранде (рис. 30) - зразок переробки композиційного типу флорентійських і римських палаців відповідно до венеціанськими вимогами і смаками.
На відміну від більшості венеціанських палаців, зведених на невеликих ділянках, в палаццо Корнер виявилося можливим влаштувати великий внутрішній двір. Однак якщо у флорентійських палацах XV в. і римських XVI в. житлові приміщення статично розташовувалися навколо двору, що становив центр замкнутої життя багатого городянина і ядро всієї композиції, то тут Сансовино компонує всі приміщення відповідно до однієї з найважливіших функцій аристократичного венеціанського побуту: пишними святкуваннями і прийомами. Тому група приміщень урочисто розгортається по лінії руху гостей від вхідний лоджії (причалу) через просторий вестибюль і сходи до прийомних залах на головному (другому, а по суті справи - третьому) поверсі з вікнами на фасад, на водний простір каналу.
Підняті на цоколь перший і проміжний (службовий) поверхи об'єднані сильної рустованої кладкою, що утворює нижній ярус головного і дворового фасадів. Наступні поверхи (прийомним залам в них відповідають два поверхи житлових приміщень) виражені на головному фасаді двома ярусами тричетвертними колон іонічного і композитного ордера. Багата пластика, підкреслений ритм розставлених попарно колон і широкі аркові вікна з балконами надають будівлі виняткове пишність.
Виділення центральної вхідний лоджії, пірамідальна сходи, гостинно спускається до води, співвідношення звужених простінків і розширених отворів - все це специфічно для венеціанської палацової архітектури XVI ст.
Сансовино аж ніяк не обмежувався палацами. І хоча його прижиттєва слава була пов'язана більшою мірою зі скульптурою (в якій його роль порівнювали з роллю Тиціана в живопису), основною заслугою Сансовино є завершення центрального ансамблю міста (рис. 31-33).
Реконструкція примикає до Палацу Дожів території, між площею Сан Марко і пристанню, почалася 1537 р будівництвом відразу трьох споруд - Дзекка, нової Бібліотеки (на місці хлібних комор) і Лоджетта (на місці зруйнованої блискавкою будівлі біля підніжжя кампаніли). Сансовіно, вірно оцінивши можливості розширення і завершення площі Сан Марко, почав зносити хаотичну забудову, що відділяла її від лагуни, створивши потім на цьому місці чарівну Пьяццетти.
Тим самим він відкрив чудові можливості для організації улюблених венеціанцями свят та урочистих державних церемоній, які стверджували могутність Венеціанської республіки і розігрувалися на воді, перед Палацом Дожів і біля собору. Північний фасад Бібліотеки визначив третю сторону і загальну форму площі Сан Марко, закінчену потім будівництвом Нових Прокурацій і будівлею на західній стороні (1810 г.). Флагштоки, встановлені 1505 р А. Леопарди і мармурове мощення складають суттєвий елемент цього грандіозного відкритого залу (довжина 175 м, ширина 56-82 м), що став центром суспільного життя Венеції і зверненого до фантастично багатого пятіарочному фасаду собору.
Бібліотека Сан Марко (рис. 35, 36), призначена для зборів книг і рукописів, подарованого в 1468 р Венеціанської республіці кардиналом Виссарионом, - довге (близько 80 м) будівля, цілком виконане з білого мармуру. Воно позбавлене власного композиційного центру. Його фасад являє собою двоярусну ордерну аркаду (з тричетвертними колонами тосканського ордера внизу і іонічного - вгорі), надзвичайно багату з пластики і світлотіні. Нижня аркада утворює глибоку, в півкорпуса ширини лоджію. За нею знаходиться ряд торгових приміщень і вхід в бібліотеку, зазначений каріатидами. Урочиста сходи в середині будівлі веде на другий поверх, в вестибюль (оброблений пізніше Скамоцци) і через нього в головний зал бібліотеки.
Сансовіно спробував застосувати в залі нову конструкцію підвісної склепінного стелі, виконавши його з цегли, але звід і частина стіни обрушилися (1545 г.). Існуючий еліптичний звід, прикрашений живописом Тиціана і Веронезе, виконаний з стукко.
Арочні отвори другого поверху, що сприймаються в сукупності як суцільна галерея, спираються на здвоєні іонічні колони, розвиваючі пластику фасаду в глибину. Завдяки цьому вся товща стіни бере участь у формуванні зовнішнього вигляду споруди. Високий трігліфний фриз між поверхами і ще більш розвинений, покритий рельєфами фриз верхнього антаблемента, що приховує за собою третій поверх будівлі з підсобними приміщеннями і увінчаний багатим карнизом з балюстрадою і скульптурами, об'єднують обидва ярусу бібліотеки в цілісну композицію, неперевершену по святковому пишноті і урочистості.
У підніжжя кампаніли Сан Марко майстер звів багато прикрашену скульптурою Лоджетту, яка б пов'язала середньовічну за характером вежу з пізнішими спорудами ансамблю (Лоджетта була зруйнована при падінні кампаніли в 1902 р .; в 1911 р обидві споруди були відновлені). Під час громадських церемоній і свят кілька піднесена над рівнем площі тераса Лоджетта служила трибуною для венеціанських нобілів. Розташоване на стику площі Сан Марко і Пьяцетти це маленьке споруда з біломармуровим фасадом з високим аттиком, покритим рельєфами і увінчаним балюстрадою, становить важливий елемент блискучого ансамблю венеціанського центру.
Розташована позаду бібліотеки поряд з її торцевих фасадом Дзекка (монетний двір) відрізняється більш замкнутим, майже суворим зовнішнім виглядом. Ядро будівлі становить двір, який служить в першому поверсі єдиним засобом зв'язку між навколишніми його приміщеннями, які займають всю глибину корпусів (рис. 37). Будівля виконана з сірого мармуру. Пластика стін ускладнена рустом і віконними лиштвами, вінчання яких важкі і сперечаються з легкої горизонталлю лежачого вище тонкого архітрава. Сильно виступаючий карниз другого поверху, мабуть, повинен був вінчати всю будівлю (третій поверх надбудований пізніше, але ще за життя Сансовино); Зараз він позбавляє цілісності композицію фасаду, переобтяженого деталями.
Примітна свобода, з якою поверхи Дзекка, більш низькі, ніж поверхи бібліотеки, примикають до останніх, підкреслюючи відмінність в призначенні і зовнішньому вигляді споруд (див. Рис. 36).
У другій половині XVI ст. у Венеції працювали архітектори Русконі, Антоніо да Понте, Скамоцци і Палладіо.
Русконі (бл. 1520-1587 рр.) Почав 1563 р будівництво в'язниці, поставленої на набережній деї Скьявони і відокремленої від Палацу Дожів лише вузьким каналом (рис. 33, 38). Ядро будівлі складали ряди одиночних камер, справжніх кам'яних мішків, відокремлених від зовнішніх стін коридором, що не залишали в'язням ніякого спілкування з зовнішнім світом. Суворий фасад з сірого мармуру був виконаний А. да Понте вже після смерті Русконі.
Антоніо да Понте (1512-1597 рр.) Належить завершення торгового центру Венеції, де він побудував кам'яний міст Ріальто (1588-1592 рр.), Однопролетная арка якого обрамлена двома рядами крамниць (рис. 40).
Мал.38. Венеція. В'язниця, з 1563 р Русконі, з 1589 р А. да Понте. План, західний фасад і фрагмент південного; міст зітхань 
Рис.39. Венеція, Торговий центр біля мосту Ріальто: 1 - міст Ріальто; 2 - Фондакко деї Тедескі, перебудова 1505 р Скарпаньино і ін .; 3 - палаццо деі камерленго; 4 - Старі торговельні ряди - Фаббрико Веккьо, з 1520 р Скарпаньино; 5 - Нові торгові ряди - Фаббрікке Нуово, тисяча п'ятсот п'ятьдесят дві - 1555 рр., Сансовино 
Рис.40. Венеція. Міст Ріальто, з 1588-1592 рр. Рис.41. Венеція. 1,2 - Старі і Нові торгові ряди біля мосту Ріальто 
Мал. 42. Венеція. Нові Прокурации, 1584-1640 рр. Скамоцци, закінчив Лонгена
Мал. 43. Саббіонета. Театр і ратуша, 1588 р Скамоцци
Вінченцо Скамоцці, автор теоретичних трактатів, був в той же час останнім великим архітектором чинквеченто в Венеції.
Вінченцо Скамоцці (1552-1616 рр.) - син архітектора Джованні Скамоцци. У Віченці їм побудовані численні палаци, в тому числі Порта (1592 г.) і Триссино (1592 г.); він добудовував театр Олімпіко, Палладіо (1585) та ін. У Венеції Скамоцци будував Нові Прокурации (розпочато в 1584 р), палаци Міської Ради (1558 г.), Контарини (1606) та ін., виконав інтер'єри під палаці Дожів (1586 г.), проекти моста Ріальто (1587р). Він завершував будівництво та оздоблення приміщень Бібліотеки Сансовіно (1597 г.), брав участь в закінченні фасаду церкви Сан Джорджо Маджоре (1601г.) І ін. Їм побудовані вілли Верлато поблизу Віченци (1574 г.), Пізані близько Лоніго (1576 г.), Тревизан на П'яве (1609г.) і ін. Його діяльність поширювалася також на інші міста Італії: Падуя - церква Сан Гаетано (1586 г.); Бергамо - палаццо Публико (1611 г.); Генуя - палац Раваскьері (1611 г.); Саббіонета - герцогський палац, ратуша і театр (1588 р .; рис. 43).
Скамоцци побував також в Угорщині, Моравії, Сілезії, Австрії та інших державах, проектував в Польщі палаци для герцога Сбарас (1604 г.), в Богемії собор в Зальцбурзі (1611 г.), у Франції зміцнення Нансі і ін.
Скамоцци брав участь в ряді фортифікаційних та інженерних робіт (закладка фортеці Пальма, 1593 р .; проект моста через П'яве).
Результат вивчення і замальовок античних пам'яток (подорож до Рима і Неаполя в 1577-1581 рр.) Опубліковані Скамоцци в 1581 в книзі «Бесіди про римських старожитності».
Висновком його діяльності був теоретичний трактат «Загальні поняття архітектури», виданий у Венеції (1615 г.).
Рано спорудам Скамоцци властиві відома сухість форм і прагнення до площинний трактуванні фасаду (вілла Верлато поблизу Віченци). Але найважливіше венеціанське твір Скамоцци - Нові Прокурации (1584 г.), де він збудував 17 арок (інші закінчував його учень Лонгена), побудовано в дусі Сансовино (рис. 42). В основу цієї композиції Скамоцци поклав сильний ритм і багату пластику аркових портиків Бібліотеки. Включивши в композицію третій поверх, він невимушено і переконливо розв'язав проблему примикання триповерхових Прокурацій до Бібліотеки, полегшивши увінчує карниз і тонко врахувавши, що стик будівель частково прихований кампанілою. Таким шляхом йому вдалося добре зв'язати обидві будівлі з ансамблем площі Сан Марко.
Хоча за часом Скамоцци і є останнім великим архітектором епохи Відродження, але її справжнім завершителем був Палладіо - найглибший і своєрідний майстер північно-італійської архітектури середини XVI століття.
Глава «Архітектура Північної Італії», підрозділ «Архітектура Італії 1520-1580 рр.», Розділ «Архітектура епохи Відродження в Італії», енциклопедія «Загальна історія архітектури. Том V. Архітектура Західної Європи XV-XVI століть. Епоха Відродження". Відповідальний редактор: В.Ф. Маркузон. Автори: В.Ф. Маркузон (Введення, Дж. Романо, Санмикели, Венеція, Палладіо), А.І. Опочинська (Житлові будинки Венеції), А.Г. Цірес (Театр Палладіо, Алесси). Москва, Стройиздат, 1967