архітектура Рингштрассе

архітектура Рингштрассе

Коли читаєш спогади музиканта Кубичека, створюється враження, що в Відні думки Гітлера були зайняті в основному оперою, куди вони ходили вечорами. Друга не особливо цікавило, чим Гітлер займався днем, адже він не поділяв головною прихильності приятеля - любові до архітектури, і перш за все, до архітектури Рінгштрассе. Коли Гітлер вперше потрапив до Відня, Рінгштрассе здалася йому дивом з «Тисячі і однієї ночі». Протягом усього життя він стверджував, що це - найкрасивіша вулиця з усіх, які коли-небудь звели на місці старих фортечних стін; будівлі, правда, все в різному стилі, але їх створили прекрасні архітектори, і тому вони не справляли враження епігонської продукції [311] .

Вулиця Рінгштрассе - чудове бульварне кільце завдовжки чотири кілометри, відкрите в 1865 році, яке оперізує центральний район міста - стала найзначнішим містобудівним проектом Відня з часів Середньовіччя. Імператор Франц Йосиф наказав знести міські стіни лише в 1857 році, а до того ж Відень був містом тісним, темним, переповненим, укладеним в лещата середньовічних стін. Передмістя відділяв від міста ще й гласис - незабудована і засаджена лише травою смуга шириною в 450 метрів, яку використовували як навчальний плац і плац для парадів, а також як місце відпочинку.

Будівельні роботи тривали кілька десятиліть і повністю завершилися тільки до 1900 року, але вже в 1890 році внутрішній місто об'єднався з передмістями. Відень перетворилася в розкішну сучасну столицю, Рінгштрассе стала символом імперської влади - втім, в епоху, коли ця влада давно вже йшла на спад. В одному з виступів 1929 Гітлер сказав, що в основі Рингштрассе лежить політична ідея: Створивши величезний, видатний, чудовий центр міста, повернути монархії, що розривається деструктивними силами, центральну владу, силу тяжіння ... Маленька людина, приїхавши в метрополію, в місто-резиденцію , повинен відразу відчути, що там живе государ [312] .

Найкраще на цій вулиці - громадські будівлі, побудовані в різних історичних стилях: неокласицизм (Парламент), неоготика (ратуша і церква Вотівкірхе), неоренесанс (Бургтеатр, Придворна опера, біржа, університет). Крім того, тут збудували найрозкішніші готелі міста, а також палаци нової грошової і промислової аристократії, так званих «баронів Рінгштрассе», і помпезні прибуткові будинки.

Все життя Гітлер називав Віденську придворну оперу розкішний оперним театром з чудовою акустикою. Він любив розповідати історію нещасних творців будівлі - архітекторів Едуарда ван дер Нюлль й Августа Сіккарда фон Сіккардсбурга. Перший, не витримавши різкої критики, покінчив життя самогубством, другий теж незабаром помер. Обом не судилося дожити до визнання їх заслуг [313] . Крім того, Гітлер уважно вивчав неоготичну ратушу і захоплювався чудовим будівлею новогрецької парламенту, основного твору данського архітектора Теофіля Ханзо: Еллінське диво на німецькій землі [314] .

Однак головним кумиром Гітлера був Готфрід Земпер, творець Бургтеатра [315] : Молода людина копіює ескізи саме цієї будівлі, створюючи власний план Земельного театру в Лінці [316] . У начерках Гітлера прочитуються і знамениті, розкішні сходи земперовского Бургтеатра, і улюблений стиль Земпера - неоренесанс. У 1940 році Гітлер збирається втілити в життя план Земпера з будівництва «імперської опери» в Берліні: Найпрекрасніше і найкраще, що тільки може бути [317] . Молодий Гітлер також грунтовно вивчив плани Земпера по розширенню Площі героїв у Відні, яким так і не судилося здійснитися. (Див. Екскурс: «Березневі дні і Площа героїв» в Главі 3 «Столиця імперії»).

Кубічек пише, що Гітлер «прямо-таки насолоджувався» цими спорудами і вивчав їх в найдрібніших подробицях: «Він годинами розглядав будівлі і запам'ятовував все, навіть незначні дрібниці» [318] . «Потім, будинки, він замальовував для мене ці будівлі в горизонтальному або вертикальному розрізі або займався особливо якою-небудь цікавою деталлю. Брав в бібліотеці книги і заглиблювався в історію створення окремих будівель ... Мене вражало, як добре він знав все бічні портали і сходи, і навіть мало кому відомі входи або задні ворота ... Він не втомлювався споглядати Рінгштрассе, на прикладі цієї вулиці він перевіряв свої знання в галузі архітектури та висловлював свої погляди » [319] .

Бургтеатр на Рінгштрассе. Архітектор - Готфрід Земпер

Кубічек пише, що 19-річний Гітлер «читав все більше спеціальної літератури», перш за все, книгу з історії зодчества. Він «відкривав книгу на будь-якій сторінці з ілюстрацією, закривав рукою дане нижче опис і розповідав мені напам'ять, що зображено на цій картинці, будь то Шартрський собор або Палаццо Пітті у Флоренції. Він мав разючу пам'яттю » [320] , Так само як і ретельністю: «Адольф то сидів годинами над книгами, то щось писав до глибокої ночі, і тоді рояль, стіл, його ліжко і моя, навіть підлога були покриті малюнками» [321] . Кубічек згадує, що його друг не створював проектів «звичайних або виробничих споруд ... Його фантазія завжди парила у високих сферах, і в його планах ніколи не враховувалися передбачувані витрати» [322] .

Пізніше Гітлер буде шкодувати про втрату цих ранніх ескізів: Вони були дорогоцінним майном, інтелектуальною власністю, я б їх ніколи так просто не віддав, як роздавав картини ... Якщо я сьогодні в стані, не докладаючи ніяких зусиль, накидати на папері будівля театру в горизонтальному розрізі , то роблю це не навмання. Це виключно результат моїх тодішніх занять [323] . Свідки, котрі познайомилися з Гітлером згодом, підтверджують обґрунтованість його знань в архітектурі. Шпеєр згадує, що Гітлер міг по пам'яті замалювати в правильній пропорції Рінгштрассе і прилеглі райони, включаючи великі будівлі [324] . Гітлер розповідав архітекторові Герману Гіслер, що в юності він вивчав також плани забудови Парижа при Жорже Ежен Османі і Мюнхена при королі Людвіга I [325] . І дійсно, в 1940 році очевидці з подивом виявили, як добре він знає великі паризькі споруди - перш за все, будівля Паризької опери [326] . Сильний вплив Відня можна помітити і у висловленні 1942 року, коли Гітлер критикував пам'ятники Німеччини як не дуже вдалі в художньому відношенні: У більшості своїй це сильні світу цього верхи на коні, в шоломі з спадаючим султаном. Чотири з шести пам'ятників, що удостоїлися його похвали, знаходяться у Відні. Це готичне надгробок на могилі імператора Фрідріха III в соборі Святого Стефана, кінна статуя Йосипа II в стилі класицизму на площі Йозефсплац і два пам'ятника, що входять в архітектурний комплекс Площі героїв: встановлена ​​в 1888 році між двома придворними музеями скульптурна група навколо пам'ятника Марії Терезії та кінна статуя принца Євгенія Савойського роботи Антона Фернкорна [327] .

Кубічек не розумів, чому його друг не намагався «застосувати свої знання на практиці або хоча б взяти участь в семінарах по архітектурної графіку. Він зовсім не прагнув зійтися з людьми, які поділяють його професійні захоплення, і поговорити з ними про цікавлять його проблеми » [328] . Якось один заклопотано запитав, невже той і справді хоче обмежити свою освіту тільки книжковими знаннями, але Гітлер відповів досить різко: Тобі не обійтися без вчителів, це ясно. А ось мені вони не потрібні. Він назвав одного інтелектуальним нахлібником і дармоїдом за чужим столом [329] . Кубічек не намагався захищатися.

До архітектури, як і до музики, Гітлер підходив вкрай вибірково. Він не любив новий функціональний стиль і, за словами Кубичека, з усіх сучасних будівель визнавав «відповідної призначенням» [330] тільки міську залізницю Отто Вагнера. Офіційний Відень досить довго залишалася вірною стилю Рінгштрассе: в 1909-1913 роках, наприклад, побудували військове міністерство на Штубенрінг. Однак нові архітектори вже давно створювали проекти підкреслено простих будівель. Адольф Лоос вже виступив зі своїм знаменитим гаслом «Орнамент - це злочин» і назвав архітектуру Рингштрассе «аморальною»: «Над віденської архітектурою цієї епохи ширяв дух Потьомкіна». Усвідомлюючи провокативний характер своїх дій, Лоос в 1910 році побудував навпроти помпезного купола нового імператорського палацу Хофбург на площі Міхаелерплатц, зведеного за все 17 роками раніше, в 1893-м, будівля салону чоловічої моди. Обурені вінці говорили: «страховисько а не будинок» і «будинок без брів». Дійсно, фасад був абсолютно гладкий, а над вікнами були відсутні звичні прикраси. Лоос дуже зрадів такій реакції 11 грудня 1911 він виступив перед численними слухачами з доповіддю «Страшилище а не будинок».

Гітлер відреагував на будівництво скандально відомого будинку вельми своєрідно. Проживаючи в чоловічому гуртожитку, він зробив малюнок площі Міхаелерплатц, але так, ніби вдома Лооса не існує: скопіював історичне зображення XVIII століття. (Див. Рисунок в Главі 6 «У чоловічому гуртожитку»).